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絵の描き方は語られるのに脚本論は語られない不思議 (206)

なんでや？

>>42
同じなろうチートハーレムでも人気に差があるのはなんでやろ
とか、物語のどんな要素が人気（面白さ）に影響しとるんやろ
とか考えることあるんやが、雑談には不向きか

ジャンルごとのテンプレの違いみたいな話なら話せることあるんちゃう？
推理物なら、フーダニット、ハウダニット、ホワイダニットのどれ？みたいな話やろ？

レスバになって終わりそう🥺

>>45
多少痛くても見せ場がちゃんとある作品は人気って印象やね
エ/ロでもセリフでも世界観でも

ﾆｺﾎﾟﾅﾃﾞﾎﾟってなんや…？

殆どなろうしか語れないけど人気ないなぁって小説は
日本語がクソ
読者が気持ちよくなれる要素を出すのが遅すぎる
難しすぎる(一般人にわからない単語の頻出)
のどれかやと思うわ

ト書きをどこまで書くのかとか脚本家によって全然違いそう

絵の描き方の話ってまともなカタチを描くにはどうすればいいのかってレベルの話だから脚本とかで言えばまともに日本語で読める文章にするにはってレベルの話でしょ
文章はみんな操れてるから基本的なところは語る必要がないしそれ以上のレベルの話は作品ごとの評価になってくるしそれなら小説や脚本も語られるでしょ

>>49
なろうってかネット小説でテンプレと化しているチート能力の一種やな

主人公と出会ったらヒロインは惚れて
主人公と触れればヒロインは惚れるんやで

なろうあんまり分からんなあ
前に投稿したけどあんまり評価付かなかったからワイの意見はまるで参考にならんと思うわ

実際ドラマの脚本読むと台詞が変わってるどころじゃなくてロケーションが違ったりシーン丸々無くなってたりするからなあ

>>49
エヴァの綾波の粗悪なヤツや
最後にニコっと笑ったら即堕ちして惚れる
最後に頭をポンポンしたら即堕ちして惚れる

>>53
あー頬を染める「ポッ」から来てるんやな
>>56
エヴァ見てないけど完全に理解できたわサンガツ

>>52
だからこそ、ワイはジャンル毎の脚本論で話したら面白そうって思ったけど、そうでもないんかね

なろうは更新頻度も大事って話やし
ジャンルの流行り廃りとか盤外の要素も関わってきて中々難しそうやな

絵は真似ても評価されるけど脚本は真似たらパクリって言われてて終わりやからな
独創性が求められすぎるんや

>>55
ドラマや映画は予算の都合や役者のスケジュールのバッティング、撮影場所の確保とか色々問題あるからなあ

ワイもエロゲーならちょっと語れる…🥺

>>54
読ましてくれメンス

>>58
ミステリースレとかは見たことあるしその手の方向性でスレ立つことはあるかもしれんね
ただジャンルごとにお約束はぜんぜん違うし話題としては弱いんかな

漫画描こうとして初心者講座買ったら最初に技術学ぶと理論で頭でっかちになるかもしれんからまず描きたい漫画描いてから必要な技術学べって書かれてたから結局脚本論とか分からんわ

>>60
それこそ、そして誰もいなくなったとか何回擦られてるってレベルやし脚本レベルでは別にええんちゃうの？

実際客が見るストーリーのどこからどこまでが脚本の仕事かって分かりづらいよね
結構現場の都合で色々変わったりもするだろうし

型を学ぶとそれに縛られる派と型を学ぶからこそ型を破れる派があるな
どこの世界でも

>>65
ジャンプのやつやんなそれ

>>62
抜きゲー以外ならええよ😇

>>63
アンチテンプレで読んでて気分悪いと言われた事あるので勘弁してクレメンス

>>69
せやでちな漫画は描いたけど目標とはかけ離れた糞みたいな出来やった

>>65
結局のところまず形にするのが大事って事やろな、そのためにハードルを下げてる

>>60
アニメタッチの絵を描いたら二次絵師になれるけどハリウッドの脚本術なる教科書を手本にしてもハリウッドのパクリにしかならんみたいな？

>>71
アンチテンプレでも読んでいて何かのカタルシスを得られるなら面白いしただテンプレを皮肉ってるだけの日記ならつまらんってなるだけやと思うけどな

共感得られてないんちゃうか？

>>58
絵もテクニックの話はしないからなぁ

万とか出してエロゲ―買ってるならだいぶ上位層やろ、少なくともワイより上や

主演の経歴に傷を付けまくる朝ドラの脚本

関係あるか分からんがワイがずっと気になってる事としてシャーロック・ホームズだけめちゃくちゃリメイクされたりオマージュされ続けてるってのがあるんやがあれはなんでなん？
他の作品とは格段にリメイクの量が違う気がするんやが

トトロの脚本だれか教えてくれ
あれトトロがでてくるのはじまって三十分くらいなんや
マックロクロスケはでるけどトトロは存在示唆すらされん
起承転結の起だけで映画の3分の一をしめてるっていう歪さでなんで成立するんや
逆にハヤオはなんで三十分もトトロをださんっていう判断したんや

>>79
キャラクター人気がありすぎるからとしかいえん気がする

>>75
テンプレ皮肉ったつもりはまったくないんや
テンプレからちょっと外れたの書いたらたら面白いやろなって思っただけで
共感はどうやろな分からんわスマン
>>79
それはシャーロキアンの存在がデカいんとちゃう？

>>79
有名だから以外の理由って事か、どうなんやろ
劇的だからとかやろか

>>80
トトロの物語ちゃうやろ？サツキとメイの物語やろ？

>>80
あれは序急破の方が近いんかな？
序　引っ越してきた姉妹が土地の生活に馴染む
急　母親の容態急変。妹が行方不明
破　土地の妖怪の助力で解決

>>79
興行収入が計算しやすいのもあると思うな。当たることはあっても、コケることは無い
日本でいうと忠臣蔵とかさ。安牌なんだろう

上手な絵にするにはどうすればいいのかって話はするけど面白い絵にするにはって話はしないわな

>>85
ワイはトトロは承ちゃうかって思ったけどそういう見方もあるんやね

絵は素人でもパッと見で印象がわかるけど
ストーリーはある程度尺を費やして読む方も時間かけないと良し悪しわかんないから
アマチュアレベルでは語られないってだけでは
プロならエンタメでもシナリオ作法の本とかいくらでもあるし
文学なんて普通に世界中で研究されてるやん

>>81
>>82
>>83
でも人気とか知名度で劇的さで言っても別にシャーロックホームズに限った話ではなくない？
そりゃ凄い作品だとは思うけどそんなにあれは特別なのかね
>>86
コケなさそうな理由に脚本論の秘訣がありそうやないか

単に晒しやすさとかの話な気がするな
絵なんてこういうところでも適当にペタっと貼るだけでここをもっとこうしたら良くなると思うって話になるけど
文章でそういうことはせんやんな

>>84
でもシンゴジラでゴジラが3分の一影も形もおらんかったらだいぶ攻めた作りやろ　
出ないとしてもラピュタみたいに一番最初にラピュタあるんやで！パッパが探してたなんか分からんが凄いやつやで！って伝えとくのがわりとスタンダードやないか？
トトロはトトロっていう妖怪おるんやで！って話もないんや
マックロクロスケはおるけど

>>80
トトロって映画出した当時は爆死やろ？確か
でもパヤオが続けた結果トトロもええなってなった
だからトトロが出てなくても話が通じる
トトロを見る前からなんとなく知ってるから

そういうのは当時の駿のインタビュー探した方が早いんちゃうか

>>88
間違えた序破急やったわ
ワイのはサツキ目線やな
メイ目線なら
起　引越して新天地
承　妖怪との出逢い
転　お母さん死んじゃうかも
結　妖怪が助けてくれた
こうなるんかな

>>80
ジブリは脚本無しで宮崎駿がいきなり絵コンテ切るんやっけ
アニメがすごいから成り立ってるだけな気もするわ

>>96
いうてラピュタとかウェルメイドな話としてはほぼ完璧に近い作りやし
構成能力がないんやなくて定型に沿った話作りたくないだけやと思う
黒澤明とかもそういうタイプやった、

>>85
ワイのイメージ
起サツキとメイ田舎にひっこしてきたで
承トトロと何回かあえたで
転メイ行方不明
結トトロとネコバスに助けてもろたで

>>92
そうなんかもしれんわ・・・
アキラが全然出てこないＡＫＩＲＡぐらいしかパッと思いつかんわタイトルになってて中盤に出てくるの

>>93
評価は当時から高かったらしいで
興行的に失敗したのは当時パヤオには冒険活劇が求められてたからとかそこらへんやないかな

>>93
>>96
確かにそれはそうかもしれん🤔
トトロで脚本語るのはイレギュラー要素ありすぎるか？🙄

まぁ完全にワイの感性だけで言うと、トトロは自然とかそういうものやから最初から出てるんやでってなる

>>98
起承の部分が長いのは受け手に没入感と親近感を持たせる演出も込みなんかな
妖怪いそうな田舎やろという絵づくりやお母さんいなくても頑張ってる、応援したくなるような健気なサツキというイメージを持たせるとかそういう

トトロってあんま話として面白かった印象がないな🤔
タヌキとかラピュタとか千と千尋とかは普通に面白かったし好きだけど

>>80
トトロに起承転結あるとしたらひたすら4コマ繰り返してるように見える

絵の場合は、前提知識として現実世界の空間という正解を共有認識に持っているからちゃうか？
ワイらが絵を把握するとき、視覚による空間認識能力を転用している以上、この空間認識能力が正しく働く形をしていれば正解で、正しく働かない絵は人間には把握出来ないから間違いや

こうした生得的に理解できる正しい形が絵には決まってる一方、脚本の面白さにはここまで明確な正解はない
よって、そもそも良し悪しの判断が絵よりも難しいし、言語化もしにくいんやろ
共通認識や共通言語がないから、みんな「あれは面白い」「この展開はつまらん」みたいな感覚的な話で止まりやすいんやろ

もちろん脚本術のセオリーを学習すれば共通言語を仕入れることはできるだろうけど、それは専門的すぎるから話すやつが少なくなる

>>100
はえ～
でも多分内容の構造？パッケージ？は映像と別のとこで成立してるとは思うねんな
母子の繋がりってはなしの作りがかなり寓話的やし

トトロはタイトルこそトトロってついてるけどトトロ自体はそこまで重要でもない気がする
話の要諦としてはサツキとメイが田舎という異世界を探索する話でその象徴というか延長として変な生き物に会いましたってことやし
ウェイトとしてはお母さんの病気のほうが重大に見える

本格的に勉強しようと思ったら文学かギリシャ悲喜劇からになるんかね
まずは最古のホモ文学のギルガメシュ叙事詩からや

映画は性質上「承」や「破」をかなり後ろめに持ってきてゆったり目の構成にしても成立する強みがあると思う
連続ドラマなら切られてるし小説なら古本屋行きや

>>104
ぽんぽこはホンマ面白いよな

>>110
そうなるとネトフリとかに移行してる現代は最後まで見られてる映画に変化ありそう

>>110
連続ものは頭にインパクトを持ってこんと成立せんわな
箱に閉じ込める映画だけの特権や

>>110
客が金払って観に来てるのは映画の強みやな
連続ドラマならテレビ切ればええし小説なら立ち読みで済むし
その分客を映画館に入れるのが大変だけど

というかトトロもう一回見たほうが良さそうや
最初の方全然トトロ出てこなくてマックロクロスケとインパクトある顔のバッバで見させるイメージや

>>97
黒澤明はインタビュー読むと能の構成意識してるみたいな話してるしむしろ定型を求めてたような気もするんやけどな
脚本家と旅館で缶詰とかもやってたし宮崎駿とはちょっと違う気もするわ

起承転結や序破急に乗ればそれ以上の変化はなさそうやしな
まあなろうで書くなら一生起承転結繰り返したほうが楽そうやなと思うが

なろうは全体で見たら結起承転結か
どっちでもええか

>>116
ごめんそんな深く研究してなかったわ
もともとエンタメど真ん中なもの作ってた人が
晩年にいくほどアート方面に振れるのが似てるなっていうだけのあれや

イッチが認知してないだけで
起承転結はもちろんハリウッドメソッドとか色々な形で語られとるぞ
媒体によって必要な脚本が違うから一般化しにくいだけや

なろうの起承転結がわからん
起はまあ異世界転生やろ？
承転はどのへんや？
結はどうなるんや？

連載漫画みたいに引き伸ばしてるんちゃう？
おおよそプロット作ってるやろうけど

>>121
話個別の起承転結といえばええんかな
まあなろうは有名ドコロをかいつまんで読んだだけやから合っとるかしらんが

洋ドラとかは1話の中で起承転結してオムニバスしてる印象あるな

なろうは飽きられてPV伸びなくなったところが結や

>>121
全然詳しくないから印象論やけど
仲間に見捨てられたりハズレスキルで云々みたいなくだりが承で
実はすごいスキルだったとか主人公抜けてパーティー崩壊とかが転で
復習達成したり報われたりが結やないか？

>>121
最終的に解決されるべき目的の提示が起承転結の起であって、
異世界転生しただけじゃまだなんのドラマも始まっとらんやん

異世界転生したとこがまず結末やと思ってるから結起承転結やと思ってるわ
転生したい欲望みたいに言われるけど人となりを現代のカテゴリに当てはめて描写出来て手っ取り早いだけやろ
無職なりリーマンだったり

>>115
トトロって実はかなりホットスタートやと思うよ
三輪車乗ってキャラメルいる？のくだりでもうこどもからしたら完全に今はないファンタジーの世界なわけやん

あんま関係ないけど異世界転生ってローファンタジーになるんか🤔

>>119
黒澤明がああなったのは大金かけた超大作のトラ・トラ・トラ降板になって自殺未遂したのが大きい気もするわ
興味があるなら「黒沢明、宮崎駿、北野武―日本の三人の演出家」っていうインタビュー集の本が面白いで
たけしがセーラームーンにハマってグッズ買ってるみたいな話してて草生えたわ

>>129
確かに
井戸汲むとこかもそうやね

>>127
その定義だとトトロの場合は解決されるべき目的の提示である起はどこになるんや？

>>131
サンガツ
たけしってアニメきらいとかいうてたのにセーラームーンはまってたのか…

このスレの流れとか見れば明らかやけど、良し悪しの前に認識のすり合わせから始まってるよな
この流れこそ、いかに脚本術の形が定まってなくて語りづらいかを証明してる
知り合い以外と話すたびに毎回こうなるならやってられんやろ

>>135
5Gみたいな実質的なあらしがいない前提なら何度も浅いとこのすり合わせするの自体は悪くなさそうや
語るのが難しいってのはその通りやね😔

あかんワイ頭悪すぎや

>>130
たぶん普通にハイ・ファンタジーやってるのもあるんだろうけど
売れるのは異世界に見せかけてほぼ現実の延長なローファンタジーやな
下手するとガワがドラクエなだけでなにも非現実なものがないとかありそう

>>134
たけしがアニメ嫌いみたいな話するたびに何言っとんねんと思うわ
宮崎駿の話に戻すけど>>131の本で宮崎駿が「タルコフスキーのストーカーを途中から見たけど面白かった、いい映画は最初から見なくてもいい」みたいな話してたから定型に囚われたく無いというよりはガチで全体の構成とかに興味ないんやと思う
宮崎作品は脚本語るのにはあんまり向かんと思うわ

>>133
トトロ見たのが昔過ぎて部分的にしか覚えてないから説明できんのやすまんな

千と千尋なら、ハクに助けられてお父さんお母さん助けて現実世界に帰ったらこのお話は終わるんだな、ってわかりやすく視聴者に定義されるやろ

でもこれは映画全体の起承転結の話してあって、千尋やハクという人物にフォーカスを当てた起承転結も別に存在しとるわけやね

理論的なことよりひとつの作品に絞っての方が話がしやすいかもしれないね

漫画とか絵よりネームの方が語られないか？

出るけど出るたびにクソ本呼ばわりされて捨てられるからや
ネタもシナリオ構成も消費するもんやからな

>>139
駿が昔なんかのインタビューで印象的な絵が1枚あればそれが映画なんだって言ってたの思い出した
たけしも似たようなこと言ってたな

>>138
そうなんかサンガツ
前提知識なくても読めるってのが大事なんかな

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